{"id":506,"date":"2017-11-14T19:55:12","date_gmt":"2017-11-14T19:55:12","guid":{"rendered":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/?p=506"},"modified":"2017-11-17T09:24:26","modified_gmt":"2017-11-17T09:24:26","slug":"verita-menzogna-secondo-donato-carrisi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/index.php\/2017\/11\/14\/verita-menzogna-secondo-donato-carrisi\/","title":{"rendered":"Verit\u00e0 e menzogna secondo Donato Carrisi"},"content":{"rendered":"

La cappa fosca della giustizia-spettacolo: \u201cLa ragazza nella nebbia\u201d di Donato Carrisi<\/em><\/strong><\/h1>\n

Di Francesco Clemente<\/strong><\/p>\n

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\u201cLa ragazza nella nebbia\u201d \u00e8 un film del 2017 scritto e diretto da Donato Carrisi, basato sull’omonimo romanzo dello stesso Carrisi. Film giallo, affronta con crudo realismo la vicenda della scomparsa di un\u2019adolescente nel profondo Nord dell\u2019italia, nel contesto di un paesino di montagna. Al centro della vicenda anche un ispettore di polizia, (interpretato da Tony Servillo) e uno psichiatra(interpretato da\u00a0 Jean Reno) in una storia di ordinario sciacallaggio mediatico.<\/em><\/p>\n

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Al di l\u00e0 dei giudizi prettamente riferiti all\u2019 estetica cinematografica, La ragazza nella nebbia<\/em> di Donato Carrisi \u00e8 un film che ci interroga direttamente sulla questione della giustizia-spettacolo. Insomma, lo scrittore pugliese, alla sua prima esperienza da regista di un film tratto dall\u2019 omonimo romanzo, di cui \u00e8 lui stesso autore, regala allo spettatore una vicenda che ha nell\u2019 intreccio degli avvenimenti narrati il suo punto forte. Non vi \u00e8, inoltre, la pretesa di non pochi autori di aver espresso un\u2019assoluta originalit\u00e0 (qualora fosse poi possibile raggiungerla) in termini di trama, ovvero di vicenda vera e propria. \"\"Anzi, come il film stabilisce per bocca di uno dei suoi protagonisti che la prima regola di un grande romanziere \u00e8 copiare, per cui Carrisi \u201cprocede ad attingere a piene mani da molto del cinema che l’ha preceduto e in particolare da alcuni autori di culto: da David Lynch (innumerevoli i riferimenti a Twin Peaks) a David Fincher (quello di L’amore bugiardo ma anche quello di Seven), passando per il Giuseppe Tornatore di Una pura formalit\u00e0<\/em> e Tomas Alfredson, cui lo accomuna la difficolt\u00e0 di portare sul grande schermo un noir di successo\u201d(www.mymovies.it<\/a>). Ma il film, anche sotto questo profilo, puramente narrativo ha il merito di conferire ai fatti raccontati una connotazione nazionale, se non proprio regionale, restituita nelle inflessioni dialettali e nelle abitudini tipiche della provincia di montagna che lo rende efficace in un\u2019ottica di analisi del costume. Ed \u00e8 cos\u00ec che la storia della scomparsa, nella sperduta cittadina di Avechot, della sedicenne Anna Lou, diventa la cornice dove si sviluppano le indagini dello scaltrito investigatore Vogel, per creare con modi spregiudicati ampia eco mediatica intorno ai casi di cui si occupa.\"\"<\/p>\n

Il resto della vicenda prende le mosse dalle indagini e dai sospetti che si concentrano attorno alla figura di un professore della scuola locale, Loris Martini, la cui vita privata \u00e8 di fatto sconvolta da quanto accaduto sul quale ricadono i principali sospetti. Il finale \u00e8 prevedibilmente non banale, con un effetto spiazzante sul piano della ricostruzione del rebus, nonch\u00e9 dell\u2019espediente narrativo del particolare montaggio che \u00e8 stato utilizzato. Un film, quello di Carrisi, che ha il merito di pungolare i gusti nazionali del pubblico amante del cinema proponendo uno dei pochi thriller di marca tutta italiana, sul piano del contesto narrativo, attualmente in circolazione, tentando cos\u00ec di rompere l\u2019arcinota e discutibile affezione al filone dei cinepanettoni.<\/p>\n

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AnnaMaria Franzoni sorridente il giorno dopo la scarcerazione si intrattiene con i cronisti al ritorno dalla messa presso la casa di famiglia a Monteacuto Vallese, nei pressi di Bologna.
GIORGIO BENVENUTI\/ANSA<\/p><\/div>\n

Assodato ci\u00f2, nella consapevolezza anche dell\u2019attenzione che si deve riservare alle notazioni critiche che al film sono state avanzate sul piano della tecnica di ripresa, nonch\u00e9 sullo stesso adattamento in termini di sceneggiatura, il film di Carrisi denuncia impietosamente, seppur con un certo distacco emotivo, i meccanismi della \u201cmacchina del fango\u201d che si attiva nel momento in cui fatti di cronaca nera sono quasi impossibili da risolvere con gli strumenti dell\u2019investigazione giudiziaria, se vogliamo con la stessa ragione umana, ma le pressioni sociali e politiche sono tali che si deve, per forza di cose, dare in pasto al pubblico il mostro di turno. Nella cinematografia italiana ci sono illustri precedenti che hanno affrontato il tema, per cui \u00e8 sufficiente ricordare \u201cGirolimoni, il mostro di Roma\u201d con un grandissimo Nino Manfredi, oppure il pi\u00f9 ideologico \u201cSbatti il mostro in prima pagina\u201d di Marco Bellocchio con un indimenticabile Gian Maria Volont\u00e8, film che all\u2019epoca misero a fuoco il fenomeno della strumentalizzazione della comunicazione. La ragazza nella nebbia dimostra di fare un passo in avanti rispetto anche a questi film perch\u00e9 svela proprio il grottesco \u201ccopione\u201d che la macchina del fango mette in opera, allorquando si deve dare in pasto all\u2019opinione pubblica il responsabile di un omicidio. In altre parole, il film svela i retroscena, gli accordi nascosti allo sguardo dello sventurato spettatore di storie di sangue, il linguaggio trito e ritrito dei giornalisti chiamati a raccontare e a speculare su queste vicende miserevoli.\"\"<\/p>\n

Il pensiero va, dunque, a tutte quelle trasmissioni televisive che costruiscono vagonate di\u00a0 fiction a puntate su omicidi a sfondo privato, dove gli ospiti s\u2019improvvisano psicologi, psichiatri, investigatori, moralizzatori, fustigatori dei costumi, e infine, cosa pi\u00f9 grave, giudici. Su quest\u2019ultima notazione vale la pena soffermarsi, perch\u00e9 su questo terreno si \u00e8 giocato e si gioca il destino delle persone che sono incappate in queste vicende. Il punto \u00e8, nella sua semplicit\u00e0, decisivo: L\u2019informazione \u00e8 a volte davvero utile per capire fatti criminosi cos\u00ec intricati? Oppure essa, spesso, scade nella costruzione di ipotesi suggestive perch\u00e9 la finalit\u00e0 \u00e8 quella di appassionare un pubblico? In definitiva, la questione \u00e8: che cosa ne \u00e8 della verit\u00e0 in una situazione come quella descritta nel film di Carrisi, dove l\u2019investigatore gioca a fare la star, insieme agli occasionali comprimari di quello che \u00e8 un vero e proprio teatrino della giustizia da propinare all\u2019ora di pranzo e, per rafforzare il messaggio, a quella di cena. Insomma, ragione, verit\u00e0 e dimensione critica vanno praticamente a frasi benedire in una dimensione sociale nella quale il cervello \u00e8 praticamente annebbiato da un bombardamento continuo che non i fatti, molto probabilmente non ha nulla a che fare.\"\"<\/p>\n

Da Nord a Sud abbiamo assistito negli ultimi due decenni a omicidi a sfondo privato, consumati nel silenzio e nella noia delle nostre provincie, dal delitto di Cogne, a quello di Novi Ligure, fino al caso di Chiara Scazzi in quel di Avetrana. Tutti crimini che avrebbero meritato forse solo un dignitoso silenzio, dopo aver dato al pubblico solo ed esclusivamente notizie vere ed accertate, in buona sostanza solo dopo aver svolto un credibile servizio di informazione. Invece, abbiamo assistito allo sfilare spesso ridicolo di persone a volte praticamente estranee alle vicende narrate, ma tutte puntuali nell\u2019avanzare ipotesi, nel moralizzare, nel giudicare. Alla luce di ci\u00f2, La ragazza nella nebbia<\/em> non pu\u00f2 che interpellarci sul piano delle responsabilit\u00e0 pubbliche dell\u2019informazione di massa, che a questo punto non pu\u00f2 forse solo ricadere sempre sul potere che gestisce. Certo, \u00e8 assolutamente pacifico che sia il potere il principale responsabile di operazioni di giustizia-spettacolo, come gli esempi che si sono precedentemente ricordati. Ma siamo sicuri che forse anche il pubblico non debba darsi una mossa quando \u00e8 investito da notizie del genere? In sostanza, pu\u00f2 sempre il pubblico subire e sorbirsi tutto ci\u00f2 che \u00e8 cos\u00ec spiattellato con arrogante superficialit\u00e0 da sistema dell\u2019informazione, senza avvertire una responsabilit\u00e0 verso se stesso, in termini morali e di intelligenza? In sostanza-parafrasando una battuta pregnante del film- ammettere che non serve a nulla \u201cessere il diavolo\u201d se non puoi dirlo a nessuno- non dimostra che il pubblico rappresenti ormai da decenni, l\u2019unica vera cosa che conta sul serio e che quindi, tutto deve avere la sua ragione fondamentale in questa chiave? Nella pellicola diretta da Carrisi giganteggiano Tony Servillo e Jean Reno, lasciati saggiamente liberi dal registi di dispensare la loro arte come dovrebbe fare qualsiasi allenatore al cospetto di Pel\u00e8 e Maradona, due mostri sacri rispettivamente nei panni dell\u2019investigatore e dello psichiatra protagonisti della vicenda, due maestri di una classe cristallina capaci di recitare senza copione, di interpretare un finale dove la verit\u00e0 emerge ed \u00e8 inconfessabile per il semplice motivo che si svela nel silenzio. Forse \u00e8 questo che il pubblico dovrebbe fare, per evitare di cadere nella perversione della \u201cmacchina del fango\u201d: fare silenzio e non seguire pi\u00f9 certe trasmissioni.<\/p>\n

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Le immagini sono ricavate dalle fonti seguenti:<\/p>\n

https:\/\/www.taxidrivers.it<\/p>\n

http:\/\/www.mymovies.it<\/p>\n

http:\/\/tg24.sky.it<\/p>\n

https:\/\/images.gqitalia.it<\/p>\n

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