{"id":618,"date":"2019-05-13T17:49:02","date_gmt":"2019-05-13T17:49:02","guid":{"rendered":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/?p=618"},"modified":"2019-05-13T20:01:36","modified_gmt":"2019-05-13T20:01:36","slug":"eppure-fra-cemento-metallo-soffia-lo-spirito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/index.php\/2019\/05\/13\/eppure-fra-cemento-metallo-soffia-lo-spirito\/","title":{"rendered":"Eppure, fra cemento e metallo, soffia lo Spirito…"},"content":{"rendered":"

\"\"Una citt\u00e0 miracolosamente sopravvissuta ai fasti militari di Sparta(di cui era colonia), un ladro in fuga e un visionario sempre sul piede di entrare in una casa di cura sono i centri focali della storia narrata da Sergio Rubini nella pellicola intitolata Il grande Spirito<\/em>, prodotta da Fandango, Rai cinema e Apulia Film Commission. La citt\u00e0 \u00e8 Taranto, il fuggitivo \u00e8 Tonino, per il mondo criminale \u201cbarboncino\u201d( Sergio Rubini), il folle \u00e8 Renato( Rocco Papaleo). Con l\u2019espediente\u00a0\u00a0 classico dell\u2019imprevisto che sovverte i piani dell\u2019astuto Tonino, capace di gabbare i suoi stessi compagni di\u00a0\u00a0 rapina, prende avvio questa vicenda surreale e umana insieme. Se non fosse per l\u2019intonazione regionale e l\u2019inevitabile inflessione dialettale votata alla comicit\u00e0 involontaria, si potrebbe parlare di un film\u00a0 stucchevolmente impegnato, di quelli girati da registi che mettono soggezione con citazioni ai limiti della comprensibilit\u00e0 umana.\"\" Ma questo film arriva in tutta la sua carica di suggestioni solo dopo lo scorrere dei primi titoli di coda, quando appunto gli effetti della semiseriosit\u00e0 sono svaniti come i fumi di un’ubriacatura fugace e lo spettatore rimane inchiodato alla sedia in preda a ci\u00f2 che Pirandello non avrebbe esitato a definire \u201cumorismo\u201d, cio\u00e8 riflessione seria su quanto prima aveva strappato una risata.\u00a0 L\u2019opera \u00a0di Rubini \u00e8 una sorta di piccola \u00a0summa del cinema made in Puglia, nella quale \u00e8 possibile riconoscere le ambientazioni grottesche tratteggiate comicamente in pellicole \u00a0come La capa gira<\/em> di Alessandro Piva, che gi\u00e0 negli anni novanta ebbe il merito di far conoscere al grande pubblico l\u2019atmosfera filibustiera di\u00a0 Bari vecchia grazie a eccezionali maschere attoriali (una su tutte, quella di Dante Marmone); ma nella quale si pu\u00f2 anche scovare la citazione colta e rivisitata del grande cinema italiano, come nella sequenza del bacio consumato \u00a0fra Renato e una casalinga-prostituta \u00a0sul terrazzo imbiancato dalle lenzuola sventolanti dallo stabile semiabitato teatro di tutta la vicenda, omaggio in salsa pugliese alla celebre rincorsa amorosa fra la Loren e Mastroianni in Una giornata particolare<\/em> di \u00a0Ettore Scola.\"\"Elementi, questi, che impreziosiscono senza barocchismi posticci l\u2019impresa di Rubini di mettere in scena una storia romanzata ma tuttavia credibile nei drammi personali e in quelli pubblici del disastro ambientale della Taranto martoriata dai fumi letali della siderurgia, il tutto nel sottofondo costante di un\u2019ironia dai picchi irresistibili, che provengono dalle viscere dei protagonisti stessi e che spiazzano lo spettatore per la crudezza delle verit\u00e0 urlate.<\/p>\n

\"\"Se la critica cinematografica avesse da discutere su come e quando Rubini abbia realmente raggiunto la sua maturit\u00e0 di regista, non potrebbe, quindi, ignorare la portata di questo film, dove l\u2019asciuttezza quasi ieratica della fotografia di Michele D\u2019Attanasio(mirabolante nel ritrarre il nitore dei tramonti sulle ciminiere svettanti dell\u2019ex-Ilva, in un contrasto sublime fra organico e meccanico)\u00a0 si fonde con una sceneggiatura pionieristica sul piano linguistico(una sorta di koin\u00e8 dialettale \u00a0molto appiattita sul barese ma meritevolmente lontana dagli stereotipi fuorvianti di Lino Banfi)nonostante ci sia aspetti (per ovvie ragioni di ambientazione narrativa) il dialetto tarantino, con interpretazioni attoriali\u00a0 proibitive per molti attori nazionali:<\/u> soprattutto la performance dello scanzonato Rocco Papaleo, a nostro avviso, rivela la statura del grandissimo attore drammatico, un\u2019interpretazione che per intensit\u00e0 emotiva ricorda quella di Ciccio Ingrassia in Amarcord<\/em>, film di Fellini nel quale s\u2019intuirono le inespresse potenzialit\u00e0 di quella che rimase per sempre soltanto la spalla di Franco Franchi.
\n\"\"Una trama rocambolesca ambientata in un paesaggio urbano a met\u00e0 fra Beirut e Scampia, ma interamente girata dentro uno stabile scalcinato e semideserto, dove gli abitanti sbucano dalle abitazioni come i vermi meccanici delle mele-giocattolo, solo per prendere un po\u2019 d\u2019aria e procurarsi il cibo, muovendosi nei meandri ipnotici, oscuri e malinconici di quello che appare un rompicapo edilizio alla Escher, dove l\u2019enigmicit\u00e0 del percorso \u00e8 \u00a0gi\u00e0 dal sola il ritratto inesorabile della prigionia interiore che attanaglia i suoi abitanti. \"\"Ma il valore del film consiste anche nella crudezza di sottofondo mai abbandonata dal regista, con un finale che evita accuratamente la soluzione strappalacrime, optando invece per \u00a0la meraviglia dell\u2019imprevisto( alla fine Il Grande spirito si rivela) e lo smarrimento di fronte alla tragedia, che non cambia totalmente la condotta morale dei personaggi (Tonino non lascer\u00e0 il malloppo, ma imparer\u00e0 a pensare anche agli altri), ma ne fa intravedere gli impercettibili mutamenti interiori. Spesso, la critica abusa con espressioni quali \u201cpoesia\u201d, \u201carte\u201d, \u201clirismo\u201d per encomiare un\u2019opera capace di entusiasmare il suo occasionale fruitore, scandendo cos\u00ec nella scontatezza dello stereotipo che, al netto delle valutazioni, non dice nulla di credibile sull\u2019opera di cui s\u2019intende discettare. Nel caso del film di Rubini, al contrario, l\u2019uso di queste parole rivela un suo fondamento, anche solo per la semplice osservazione che nelle arti figurative c\u2019\u00e8 stata la cosiddetta \u201carte industriale\u201d, capace di sublimare ingranaggi e pannelli metallici nell\u2019 empireo dell\u2019immaginazione umana, nonch\u00e9 di stravolgere la brutalit\u00e0 degli usi produttivi in vere e proprie dimensioni metafisiche.\"\" \"\"Proprio questo, in ultima analisi, \u00e8 forse il pi\u00f9 grande risultato raggiunto da Rubini in termini di estetica cinematografica: aver trasformato travi di cemento e tralicci d\u2019acciaio in rami di una grande foresta immateriale e invitta, dove il soffio delle speranze umane, della potenza del Sacro stesso, pu\u00f2 soffiare sulla condizione umana. Qualunque sia il suo corso e il suo inesorabile destino.<\/p>\n

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Una citt\u00e0 miracolosamente sopravvissuta ai fasti militari di Sparta(di cui era colonia), un ladro in fuga e un visionario sempre sul piede di entrare in una casa di cura sono i centri focali della storia narrata da Sergio Rubini nella pellicola intitolata Il grande Spirito, prodotta da Fandango, Rai cinema e Apulia Film Commission. 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