{"id":637,"date":"2019-05-27T07:15:19","date_gmt":"2019-05-27T07:15:19","guid":{"rendered":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/?p=637"},"modified":"2019-06-02T06:03:07","modified_gmt":"2019-06-02T06:03:07","slug":"vivere-arrendersi-senza-infamia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/index.php\/2019\/05\/27\/vivere-arrendersi-senza-infamia\/","title":{"rendered":"Vivere e arrendersi senza infamia"},"content":{"rendered":"

Nell\u2019epoca di Gomorra<\/em> e dei suoi manieristici spin off l\u2019idea di concepire un film sulla mafia pu\u00f2 apparire, nella migliore delle ipotesi, un mero esercizio di stile (tuttavia pleonastico sul piano dell\u2019apporto contenutistico), mentre, nella peggiore di queste, un goffo tentativo di dire la propria nell\u2019 oceanica filmografia italica consacrata al genere malavitoso. Poco cambia, perch\u00e9 l\u2019effetto finale \u00e8 sempre quello del tentativo di vendere frigoriferi al Polo Nord. Al contario, Il traditore<\/em>\u00a0 (2019) del regista Marco Bellocchio dimostra di guadagnarsi un posto di rilievo fra le pellicole che narrano di fatti salienti relativi a Cosa Nostra. \u00a0\"\"<\/p>\n

I motivi sono di diversa natura, a dimostrazione che un grande film \u00e8 la sintesi di una raffinata tecnica registica, di emozionanti interpretazioni attoriali e di una robusta sceneggiatura. \u00a0Al giudizio di chi scrive, infatti, questo film vanta tutti e tre questi pregi, rinnovando la gloria di quella grande stagione cinematografica italiana degli anni settanta e passata alla storia per le tematiche di forte impegno civile, costellata di opere di valore immarcescibile quali Sacco e Vanzetti<\/em> di Giuliano Montaldo, Un cittadino al di sopra di ogni sospetto<\/em> di Elio Petri e Sbatti il mostro in prima pagina<\/em> dello stesso Marco Bellocchio. Un\u2019operazione culturale coraggiosa quella del registra piacentino proprio perch\u00e9 intende rinverdire la memoria su vicende apparentemente lontane della politica e della societ\u00e0 italiana, sfruttando il fascino dannato del pentito Tommaso Buscetta, \u00a0\u00a0\u00a0il suo potenziale espressivo in termini di spendibilit\u00e0 narrativa, \u00a0la sua inesplicabile natura interiore di \u201credento ma non pentito\u201d, senza esagerare nell\u2019 esaltazione di un opinabile eroismo malvagio. \"\"Come gi\u00e0 ebbe modo di dimostrare in un film dedicato alla vicenda di Aldo Moro, quel magnifico Buon giorno, notte<\/em> del 2003 che all\u2019 epoca suscit\u00f2 non poche polemiche, Marco Bellocchio anche in questo caso sciorina un cinema che strega per la capacit\u00e0 di miscelare realt\u00e0 e sogno, crudezza del quotidiano e abbandono onirico, il tutto a rimarcare il travaglio inconsolabile del protagonista, quel Tommaso Buscetta\u00a0\u00a0 sopravvissuto alle morti atroci dei suoi familiari, agli agguati dei suoi nemici, in ultima analisi, a se stesso. \"\" \"\"Allo stesso modo, esattamente come nella pellicola del 2003, anche ne Il traditore<\/em> si gioca sagacemente\u00a0 \u00a0sul filo \u00a0della contiguit\u00e0 della fiction e della realt\u00e0 storica, grazie all\u2019 espediente di incastonare nelle sequenze girate dagli attori alcuni spezzoni di repertorio, con il risultato finale di sbattere in faccia allo spettatore una fusione perfetta fra \u201cstoria romanzata\u201d e \u201cstoria reale\u201d, una sorta di \u201cdocumentarismo lirico\u201d nel quale si invera uno slancio creativo che \u00a0non ha nulla di ovattato, ma che sfuma in maniera convincente nelle maglie immodificabili del dato di realt\u00e0. Un film, dunque, depurato dal didascalismo e dalle derive caricaturali, con una premura ai dettagli della ricostruzione storica che lo collocano in un posto d\u2019onore nelle cineteche pi\u00f9 raffinate, qualora si decidesse di mostrare ai posteri esempi credibili di cosa siano stati i fatti di mafia agli inizi degli anni ottanta in Italia, anche solo per aver riprodotto le atmosfere lugubri dell\u2019aula bunker di Palermo, teatro del celebre maxiprocesso celebrato pi\u00f9 di trent\u2019anni fa, nonch\u00e9 luogo sinistro dove albergavano e si muovevano\u00a0 mefistofeliche star del crimine organizzato.<\/p>\n

Si \u00e8 accennato alla qualit\u00e0 degli interpreti di questo film, primo fra tutti quel Pierfrancesco Favino che presta il corpo a Buscetta e che sulle pagine del quotidiano Il messaggero<\/em> del 23 maggio 2019(data ufficiale dell\u2019uscita del film proprio nell\u2019anniversario della strage di Capaci ai danni del giudice Giovanni Falcone) \u00e8 stato accostato a Marcello Mastronianni per la capacit\u00e0 di passare con estrema naturalezza dal genere brillante a quello pi\u00f9 intimisticamente drammatico. Un paragone legittimo, oltre che condivisibile, ciononostante estendibile (con le dovute differenze e proporzioni) anche alle interpretazioni di Gian Maria Volont\u00e8, anche solo per lo sforzo di Favino di un\u2019interpretazione introspettiva quale \u00e8 quella che lui \u00e8 stato capace di esprimere. Ecco, a riguardo, non \u00e8 azzardato affermare che la performance di Favino \u00e8 un tentativo riuscito di emulare quello del Volont\u00e8 interprete del boss Lucky Luciano nel film omonimo di Francesco Rosi del 1973. Non solo l\u2019aspetto, ma addirittura l\u2019intonazione vocale e la gestualit\u00e0 di \u201cDon Masino\u201d sono restituite dall\u2019attore romano con una precisione quasi chirurgica, senza tuttavia scadere nella riproduzione pedissequa e insipida. Un lavoro straordinario, consumato battuta per battuta, movimento per movimento, degno di un formidabile artigiano della professione attoriale, un cesellatore pignolo di splendidi cammei, insomma uno di quegli attori che lasciano il segno, come gi\u00e0 si era intuito in Romanzo criminale<\/em>, film di Michele Placido centrato sulle vicende della banda della Magliana.<\/p>\n