{"id":704,"date":"2019-07-19T07:40:51","date_gmt":"2019-07-19T07:40:51","guid":{"rendered":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/?p=704"},"modified":"2019-07-20T12:09:11","modified_gmt":"2019-07-20T12:09:11","slug":"accecante-come-la-vita-il-bianco-secondo-innocenti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/index.php\/2019\/07\/19\/accecante-come-la-vita-il-bianco-secondo-innocenti\/","title":{"rendered":"Accecante come la vita: il bianco secondo Innocenti"},"content":{"rendered":"\n<p>Se questo romanzo biografico dovesse possedere una forma geometrica, questa sarebbe una spirale elicoidale. In meno di centocinquanta pagine sprigiona una scrittura che ridisegna una delle tecniche narrative pi\u00f9 ardue, ovvero il \u201cmonologo interiore\u201d. La storia \u00e8 quella che parte da un paesetto rurale, dove la morbosa curiosit\u00e0 di un giovane-Michele Maestri-lo spinge a scoprire la vita privata della colf del notaio di quella piccola comunit\u00e0, molto impegnata a ricevere uomini nel corso del pomeriggio. I guai iniziano proprio con la scoperta da parte della domestica della presenza dello spione di turno, che subisce la reazione violenta della donna, dalle conseguenze inopinabili: la segregazione momentanea in un armadio, dove il candore del colore bianco si tramuta-a partire dal quel momento- per il giovane e malcapitato Maestri nel colore della vergognosa inconfessabilit\u00e0. Ha cos\u00ec inizio la storia di quest\u2019uomo di provincia, raccontata parallelamente alle sue stazioni esistenziali, scandite anagraficamente come la perentoriet\u00e0 dei ciak registici di uno di quei film allergici al lieto fine.\u00a0 Con <em>Vani d\u2019ombra<\/em> del giornalista fiorentino Simone Innocenti, in forza al \u201cCorriere Fiorentino\u201d e scrupoloso cronista di spinose vicende di carattere nazionale, siamo di fronte ad una creatura letteraria capace di fare a meno del virgolettato del dialogo classico, rendendo qualsiasi forma di scambio verbale fra i comprimari, con un effetto per il lettore atipico e affascinante insieme. Una narrazione coincidente con il punto di vista del protagonista, lungo la quale si srotolano lacerate intimit\u00e0. Un romanzo biografico votato ad accreditare il minimalismo in letteratura, se si vuole, addirittura a tentare di rinverdirlo, poich\u00e9 tutto concentrato su elementi molto a portata di mano: colori, vista, stati d\u2019animo. Un romanzo apertamente aderente alla realt\u00e0 di tutti i giorni, tuttavia capace di trasfigurarla, di rigirarla come un guanto, facendone intravedere le implicazioni pi\u00f9 inconfessabili, come il suo stesso titolo suggerisce, un\u2019allusione all\u2019ombra delle cose, che rivela implicitamente l\u2019esistenza di una luce da cui prende origine, nel gioco instancabile dei rimandi chiaroscurali della vita. Innanzitutto, il bianco appare con la fisionomia di un\u2019esperienza percettiva che va ben al di l\u00e0 del mero dato di realt\u00e0. Il \u201cbianco\u201d \u00e8, a seconda delle situazioni del protagonista,\u00a0 \u00a0un vissuto di vergogna o un afflato di liberazione. Sotto questo profilo, l\u2019opera di Innocenti ha i connotati di una vera e propria \u201cfenomenologia del colore\u201d, un dipanarsi di stati d\u2019animo sulla scia della percezione visiva. Pi\u00f9 in profondit\u00e0, si pu\u00f2 ipotizzare che il libro giochi con la metafora della visione quale inevitabile destino prismatico, qualora si decidesse di catturare in via definitiva qualsiasi verit\u00e0. Chi vede? Che cosa si vede? Chi possiede il punto di vista giusto? <em>Vani d\u2019ombra<\/em> sembra evocare, dunque, a tratti, le atmosfere paradossali create nei confronti del lettore del Sartre de <em>La Nausea<\/em>, oppure le situazioni tormentate di un film come <em>Fotografando Patrizia<\/em>(1984) di Salvatore\u00a0\u00a0 Samperi. Anche la scelta di Innocenti di raccontare il mestiere dell\u2019ottico nelle sue vesti puramente artigianali, rivela una visione un po\u2019 vintage di questa professione, gi\u00e0 da tempo stravolta dai meccanismi asetticamente commerciali e preconfezionati, tuttavia certamente efficace all\u2019 interno dell\u2019economia del racconto. Quello  che potrebbe sembrare  un atto di \u201cmiopia\u201d intellettuale, \u00e8 in realt\u00e0 un espediente per tracciare il percorso catartico del protagonista chiamato a redimersi appunto dal \u201cbianco\u201d. Libro scevro dall\u2019 insopportabile strombazzamento del dolore, piuttosto sempre in equilibrio fra ironia, autoironia, denuncia sommessa del degrado umano mista a disincanto compiaciuto, si proietta nell\u2019 azzardo dello sdoppiamento delle identit\u00e0, reso con l\u2019adozione dell\u2019uso scambievole della prima e della terza persona singolare-nel caso del protagonista che racconta delle cose e anche di se stesso, ma anche con l\u2019adozione di un doppio nome(quello di Linda-Arianna) per identificare la compagna di Michele Maestri. Un tratto stilistico peculiare che aderisce perfettamente al nocciolo profondo di questo romanzo, ovvero un\u2019 \u00a0immersione impavida nel vortice del travaglio di un\u2019esistenza ineluttabilmente costretta a gettare uno sguardo sulle cose e sul mondo, con un inevitabile scommessa dell\u2019identit\u00e0 personale. Un finale meditativo, gustoso nel suo sardonico scetticismo verso il saccente piattume diagnostico della psicopatologica e con le sue pretese di scandagliare\u00a0\u00a0 gli abissi dell\u2019animo umano, con una ficcante riflessione sulla bianchezza quale dimensione cromatica che somma in se stessa tutti gli altri esistenti, producendo cos\u00ec una metafora accecante dell\u2019inesprimibile complessit\u00e0 della vita, costituisce il naturale approdo di queste calibratissime pagine. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Se questo romanzo biografico dovesse possedere una forma geometrica, questa sarebbe una spirale elicoidale. In meno di centocinquanta pagine sprigiona una scrittura che ridisegna una delle tecniche narrative pi\u00f9 ardue, ovvero il \u201cmonologo interiore\u201d. 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