{"id":96,"date":"2017-10-04T19:24:21","date_gmt":"2017-10-04T19:24:21","guid":{"rendered":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/?p=96"},"modified":"2017-10-23T19:16:15","modified_gmt":"2017-10-23T19:16:15","slug":"il-tempo-restera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/etuttaunaltrastoria.com\/index.php\/2017\/10\/04\/il-tempo-restera\/","title":{"rendered":"Il Tempo rester\u00e0"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_half-15d750bd1b332b34c6e70b077ebbccdf\">\n.flex_column.av-av_one_half-15d750bd1b332b34c6e70b077ebbccdf{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_half-15d750bd1b332b34c6e70b077ebbccdf av_one_half  avia-builder-el-0  el_before_av_one_half  avia-builder-el-first  first flex_column_div av-zero-column-padding  '     ><p>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_heading-aefcb21792462de4b0cdb015c7e02a8f\">\n#top .av-special-heading.av-av_heading-aefcb21792462de4b0cdb015c7e02a8f{\npadding-bottom:10px;\n}\nbody .av-special-heading.av-av_heading-aefcb21792462de4b0cdb015c7e02a8f .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n.av-special-heading.av-av_heading-aefcb21792462de4b0cdb015c7e02a8f .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-av_heading-aefcb21792462de4b0cdb015c7e02a8f av-special-heading-h3  avia-builder-el-1  el_before_av_textblock  avia-builder-el-first '><h3 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >Un uomo che giocava col tempo: Pino Daniele secondo Giorgio Verdelli<\/h3><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div><br \/>\n<section  class='av_textblock_section av-av_textblock-2de302bf1aa3cf4c9157dbe6f50ac7eb '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p><em><strong>L\u2019anima blues di una chitarra napoletana<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<section  class='av_textblock_section av-av_textblock-2de302bf1aa3cf4c9157dbe6f50ac7eb '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p><strong>di Francesco Clemente<\/strong><\/p>\n<p>\u201c<em>Il tempo rester\u00e0&#8221; \u00e8 un film documentario girato da Giorgio Verdelli nel\u00a0 marzo 2017 distribuito da Nexo Digital\u00a0 sulla vita artistica e privata di Pino Daniele ritratto di uno degli artisti pi\u00f9 amati del nostro paese. Dopo due anni dalla sua tragica scomparsa, questo film intende regalare la grande figura di Daniele al grande pubblico, dalla musica, ai concerti, fino a restituire\u00a0 alcune immagini\u00a0 dello spaccato della sua\u00a0 vita quotidiana. <\/em><\/p>\n<p>Forse non \u00e8 azzardato pensare che proprio una delle scene iniziali del film documentario girato da Giorgio Verdelli e dedicato a Pino Daniele possa da sola sintetizzarlo tutto. Si tratta della scena in cui il cantautore si trova dentro un laboratorio di liuteria, con pareti piene di chitarre e relativi astucci, mentre si intrattiene a dialogare con alcuni occasionali interlocutori, probabilmente i liutai proprietari di quel locale. Al centro dello stanza, Pino asserisce con tranquillit\u00e0: &lt;&lt; Noi musicisti pensiamo di \u201cportare il tempo\u201d. In realt\u00e0 non \u00e8 cos\u00ec, perch\u00e9 noi musicisti \u201cnon portiamo il tempo\u201d al limite ci entriamo. Siamo noi che entriamo in lui\u2026e quindi noi andremo via e il tempo rester\u00e0&gt;&gt;. Il film potrebbe terminare qui. C\u2019\u00e8 tutto: l\u2019atteggiamento scanzonato ma non superficiale nei confronti della vita, l\u2019umilt\u00e0 professionale, il senso di devozione nei confronti della propria arte. Questo \u00e8 stato Pino Daniele. Il ragazzo nato in uno dei quartieri pi\u00f9 popolari di Napoli il 19 marzo del 1955 con questa personale affermazione sul tempo dimostra di rivaleggiare con Proust, Bergson, Agostino, in definitiva con tutti quei giganti della cultura ufficiale che si sono cimentati nell\u2019analisi di uno dei pi\u00f9 densi temi dell\u2019uomo: il tempo appunto. La differenza \u00e8 che \u00a0Pino Daniele \u00e8 portatore di una saggezza vissuta, reale, \u00a0non erudita, che \u00e8 invece \u00a0frutto della vita stessa, quindi genuina, schietta, quella tipica di un \u201cartigiano delle note\u201d, che sa di cosa parla, perch\u00e9 molto semplicemente lo vive. Sotto questo profilo il film di Verdelli \u00e8 certamente riuscito, cos\u00ec come \u00e8 riuscita l\u2019operazione narrativa di ricostruire \u201cPinotto\u201d attraverso la testimonianza sia dei suoi collaboratori pi\u00f9 intimi, quelli storici, del gruppo di Napoli centrale per intenderci, fino a quelli meno conosciuti, qualcuno insospettabile, come il pianista Ezio Bosso, che compare in alcune scene e si intrattiene a parlare addirittura della sperimentazione che Daniele stava facendo negli ultimi della sua vita sulla musica di Gesualdo da Venosa. La testimonianza di Enzo Gragnaniello \u00e8 una di quelle che non si dimenticano e che emozionano anche fino alle lacrime, perch\u00e9 nelle parole dell\u2019amico rivive la bont\u00e0 di Pino Daniele, il suo senso di sacralit\u00e0 dell\u2019amicizia, il suo infinito rispetto per questo tipo di legame. La parte del leone, per\u00f2 \u00e8 quella svolta da James Senese, Tony Esposito, Joe Amoruso, Rino Zurzolo, che compaiono per buona parte del documentario nelle vesti di testimoni fantastici di una stagione musicale forse irripetibile, almeno a breve termine, quella della seconda met\u00e0 degli anni settanta a Napoli, dove nacque una musica stratosferica, nelle quale la tradizione della melodia si fondeva con la black music. Ripresi all\u2019interno di uno dei mitici pullman cittadini che attraversano Napoli ogni giorno, questi irriducibili guerrieri delle note sono un fiume in piena nel ricordare quel periodo e naturalmente l\u2019esperienza artistica con Pino Daniele, e proprio de Piscopo afferma che la cosa che rendeva unico quel gruppo di fuoriclasse era un piccolo articolare: suonavano con gli occhi della tigre. C\u2019\u00e8 da credergli, perch\u00e9 era davvero cos\u00ec. Napoli all\u2019epoca tentava di stare al passo con le grandi realt\u00e0 metropolitane italiane ed europee, ma era di fatto frenata da problemi ormai arcinoti, nel contesto di un tentativo strenuo di riconversione economica, piani industriali promessi dalla politica, di malavita strisciante che proprio in quegli anni consolidava il suo legame con la politica. Nonostante ci\u00f2, la citt\u00e0 esprimeva un fermento, una voglia di riscatto, che nella musica trovava un\u2019espressione potente, che nasceva nei sottoscala di zone come Santa Teresa degli scalzi, con strumenti spesso presi in fitto. In questa raffigurazione della veracit\u00e0 della poetica del giovane Daniele, il film \u00e8 davvero prezioso per le nuove generazioni che intendano capire meglio quel periodo. La resa complessiva, tuttavia, cala quando entrano in scena personaggi estranei a quell\u2019ambiente. Forse, come spesso capita a chi confeziona film, per ragioni di pubblico e per evitare troppa napoletaneit\u00e0, che avrebbe inevitabilmente reso il film pi\u00f9 elitario, Verdelli ha voluto attualizzare maggiormente la figura di Pino Daniele. Si tratta di un\u2019operazione con un intento giusto e comprensibile, ma con esiti un po\u2019 discutibili. La presenza di Claudio Amendola appare superflua, come anche la presenza di Jovanotti per non parlare di Vasco Rossi, appaiono assolutamente poco incisive nel tracciare la figura di Daniele. \u00a0La presenza peggiore, assolutamente inopportuna, \u00e8 quella di Giuliano Sangiorgi dei Negroamaro, praticamente estraneo alla sensibilit\u00e0 dell\u2019artista napoletano e neanche troppo credibile come suo estimatore. Un caso a parte \u00e8 invece la testimonianza di Stefano Bollani, che addentrandosi in questioni\u00a0 tecnicamente musicali, ne esalta le grandi capacit\u00e0 compositive, le doti di arrangiatore, le doti chitarristiche. Giustissimo. Perch\u00e9, se non \u00e8 ancora chiaro, Pino Daniele \u00e8 stato anche un grandissimo chitarrista con un tocco inconfondibile e una tecnica di accompagnamento che\u00a0 nel tempo divenne il suo marchio di fabbrica, capace di duettare con Al di Meola, Cheek Corea,\u00a0 Eric Clapton, fino a Pat Metheneey, ovvero l\u2019equivalente di Pel\u00e8, Maradona, Cruijff, Platini nel calcio di tutti i tempi. Ma probabilmente la cosa pi\u00f9 importante \u00e8 che il film di Verdelli \u00e8 abile nel restituire la figura di Pino Daniele nella sua semplicit\u00e0, nel suo antidivismo, ovvero quella napoletanit\u00e0 atipica che lo accomunava al suo gemello cinematografico di nome Massimo Troisi, nella sua spontaneit\u00e0 artistica, cos\u00ec lontana anni luce dalla pretenziosit\u00e0 dei talent shows, che intendono sfornare fenomeni musicali dal valore artistico effimero, dalla durata artistica di gran lunga inferiore a quella che potrebbe avere\u00a0 un\u2019auto usata. Pino Daniele voleva solo suonare ed esprimersi. Nulla di pi\u00f9. Motivo per cui, dal successo egli intese sempre fisicamente proteggersi, fino a prendere la decisione di lasciare Napoli per andare a vivere a Formia e poi, negli ultimi anni, in Toscana, regione che lo ha reclamato come \u201ccittadino adottivo\u201d al momento della morte, suscitando la gelosia della sua citt\u00e0 d\u2019origine, quella Napoli che lo ha voluto in tutti i modi per tributargli l\u2019ultimo saluto, in un funerale bis che \u00e8 stato un evento unico almeno in Italia per un artista votato alla musica. Lui, il bluesman che da giovane non aveva neanche i soldi per comprarsi la chitarra, \u00e8 rimasto sempre legato alle sue stanze intime, dove prendevano forma quegli album sfolgoranti che abbiamo conosciuto. Quelle stanze, dove Pinotto giocava ad entrare\u00a0 ad uscire dal tempo senza pretendere di dominarlo e gestirlo, consapevole che tutti andremo via e \u00a0che solo il tempo rester\u00e0.<\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_half-c8fc129dc35fd1ae2a1e410224d39ea8\">\n.flex_column.av-av_one_half-c8fc129dc35fd1ae2a1e410224d39ea8{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_half-c8fc129dc35fd1ae2a1e410224d39ea8 av_one_half  avia-builder-el-4  el_after_av_one_half  el_before_av_textblock  flex_column_div av-zero-column-padding  '     ><p>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_image-3133ff32607c54af26c7f48f55ad1655\">\n.avia-image-container.av-av_image-3133ff32607c54af26c7f48f55ad1655 img.avia_image{\nbox-shadow:none;\n}\n.avia-image-container.av-av_image-3133ff32607c54af26c7f48f55ad1655 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